精品小說《歐陽江河詩選》由歐陽江河所編寫的簡介

歐陽江河（1956- ），原名江河，四川瀘州人。著名詩人，詩學、音樂及文化批評家，知識分子寫作倡導者。

1975年高中畢業後下鄉插隊。不久到軍隊服役。1979年開始發表詩歌作品，1983年至1984年間，他創作了長詩《懸棺》，1986年到四川省社科院工作。1993年至1997年初在美國生活。1997年3月至9月在斯圖加特生活、創作。多次應邀赴美國，德國，英國，荷蘭，法國，義大利等國的二十餘所大學及多個文學基金會講學，朗誦詩歌，訪問寫作。後定居北京。

歐陽江河被國際詩歌界譽為“最好的中 國詩人”，其代表作有長詩《懸棺》，《玻璃工廠》，《計劃經濟時代的愛情》，《傍晚穿過廣場》，《最後的幻象》，《椅中人的傾聽與交談》，《咖啡館》，《雪》等。作為詩人，歐陽江河的詩歌寫作強調思辯上的奇崛複雜及語言上的異質混成，強調個人經驗與公共現實的深度聯絡。作為詩學批評家，他在當代中 國詩歌的整體理論及文字細讀兩方面均有獨特建樹。歐陽江河的寫作實踐深具當代特徵，在同時代人中產生了廣泛的、持續的影響，被視為80年代以來中 國最重要的代表性詩人。

迄今為止，歐陽江河已發表詩歌作品200餘首，詩學理論文章及當代美術、音樂、電影、戲劇批評文章25萬字。在國內出版詩集《透過詞語的玻璃》(1997年，中 國改革出版社)，詩作及詩學文論集《誰去誰留》(1997年，湖南文藝出版社)，文論及隨筆集《站在虛構這邊》(2000年，三聯書店)，詩集《事物的眼淚》（2008年，作家出版社）。

目錄

手槍 玻璃工廠 漢英之間 最後的幻象（組詩） 寂靜 墨水瓶 秋天：聽已故女大提琴家DU PRE演奏 拒絕 男高音的春天 風箏火鳥 去雅典的鞋子 哈姆雷特 遺忘 春天 傍晚穿過廣場 公開的獨白 肖斯塔柯維奇：等待槍殺 一夜肖邦 美人 誰去誰留 咖啡館

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人物評價

敬文東：歐陽江河長有一顆強勁有力的玄學腦袋；同諸多詩歌前輩（比如卞之琳）相比，歐陽江河或許更有資格宣稱自己為現代漢語植入了能夠在一個瞬間突出悖論、聚焦矛盾的能力。他幾乎是異常強硬地豐富了當代漢語詩歌的分析性，他的詩因此有能力面對生活中的任何一個場景並將之撕裂，強迫他的作品所面對的物件開口說話。

燎原：歐陽江河是一位具有超級語言能力的詩人。他深刻地感受著時代場景的複雜變化，又把這種變化抽離為一個個關鍵語詞，透過語義的重新編碼，使之在悖反、歸謬、弔詭的邏輯演繹和修辭遊戲中，猶如一座迴廊曲折的鏡宮，呈現出似是而非、光怪陸離的幻影。他體味著操縱語詞的快感，並以《手槍》《玻璃工廠》和《紙幣·硬幣》《關於市場經濟的虛構筆記》等等，這些橫跨二十世紀八十年代和九十年代兩個時代的詩作，為當代詩歌史獻上了不可複製的玄學敘事範本，內在地啟動了少數優秀詩人，通向語言高階機密腹地的寫作。

黃禮孩：歐陽江河是從知識分子中自我解救出來的修辭寫作者，並具有一定的跨文化性、跨語言性，他成功的寫作為詩歌拓展了自信的空間。他富於變幻魔力的語言結構，隱藏著哲學的光芒。

唐曉渡：一空依傍而專注於語言自身的可能性，使歐陽江河自我顯示為當代最才華橫溢、最注重方法和風格最靈活多變的詩人之一。他總是能敏銳地發現並抓住當代的前沿（詩學）問題展開運思，總是能使對問題的探尋同時呈現為一場捕捉、組織或拆解各種蹤跡的語言歷險，總是能在這種自由而危險的遊戲中獨闢蹊徑，並且總是能使險境和迷境混而不分，讓讀者“輕鬆取得**，重重支付利息”。他以其天生的玄學氣質融合他廣泛的人文興趣和關注世俗生活的熱情，以素材意義上一視同仁的態度對待歷史、現實、文化和心靈；他善於打通不同領域，以儘可能地汲取和保持探索的活力，經由“異質混成”不斷擴大和深化詩意的疆域。他的詩語境開闊，肌理錯綜，修辭精妙，其策略介於雄辯和詭論、連續的變奏和即興的表演之間。他對“反詞”的獨到理解和處理，結合對音樂“對位”技法的挪用，使他的詩在語義層面充滿似是而非、模稜兩可以至根本悖謬的內在不確定性，而整體上又確切地發散著超語義的魅力。 透過詞語的玻璃

何言宏：正像歐陽江河在一首詩中所寫的，他似乎對“世間一切崇高的事物，以及事物的眼淚”都有著細緻的體察與廣闊的關懷。從其早期的成名作《懸棺》，一直到後來的《漢英之間》、《玻璃工廠》、《快餐館》、《哈姆雷特》、《感恩節》與《時裝街》等大多數作品，歐陽江河都善於對“事物”進行精妙銳利的深入研究，並在這種研究中引入精神、文化、歷史和社會的多重視角，在不無機智、密集複雜和出其不意的語詞混成與能指轉換中，完成某種抽象的提升和對時代與精神的知識分子式的批判。

張清華：如果從一個詩人的才能看，歐陽江河無疑是當代“活著的詩人”中最具綜合和整體效能力的一個，他總是能夠在歷史需要的時候貢獻出那種具有重要作用的作品——比如《漢英之間》、比如《傍晚穿過廣場》，比如《關於市場經濟的虛構筆記》等等。他不但能夠用哲學與思辨的方式來處理當代文化與歷史的重大命題，而且能夠運用具有巨大時代與文化載力的符號，來使這種處理形象化，並同時呈現出思考於其中的複雜而睿智的詩人主體的形象，從而使之上升為一種時代與精神的元命題。這種具有知識分子的自由與自主精神與反思力量的“真正的政治抒情詩”，是歐陽江河的一個重大貢獻，在歷史的轉折時期，他的上述詩歌幾乎成為了精神的制高點。出色的智性始終是歐陽江河最閃光的素質，他綿延的語勢和滔滔雄辯的語感令人著迷。在“後朦朧詩”時代，他的文字具有無可替代的意義。他的睿智和敏感的詩論文字，對於他的重要性而言也是一個重要的證明和補充。風格的小說，故事中的主角是,，書中主要講述了：簡介

歐陽江河（1956- ），原名江河，四川瀘州人。著名詩人，詩學、音樂及文化批評家，知識分子寫作倡導者。

1975年高中畢業後下鄉插隊。不久到軍隊服役。1979年開始發表詩歌作品，1983年至1984年間，他創作了長詩《懸棺》，1986年到四川省社科院工作。1993年至1997年初在美國生活。1997年3月至9月在斯圖加特生活、創作。多次應邀赴美國，德國，英國，荷蘭，法國，義大利等國的二十餘所大學及多個文學基金會講學，朗誦詩歌，訪問寫作。後定居北京。

歐陽江河被國際詩歌界譽為“最好的中 國詩人”，其代表作有長詩《懸棺》，《玻璃工廠》，《計劃經濟時代的愛情》，《傍晚穿過廣場》，《最後的幻象》，《椅中人的傾聽與交談》，《咖啡館》，《雪》等。作為詩人，歐陽江河的詩歌寫作強調思辯上的奇崛複雜及語言上的異質混成，強調個人經驗與公共現實的深度聯絡。作為詩學批評家，他在當代中 國詩歌的整體理論及文字細讀兩方面均有獨特建樹。歐陽江河的寫作實踐深具當代特徵，在同時代人中產生了廣泛的、持續的影響，被視為80年代以來中 國最重要的代表性詩人。

迄今為止，歐陽江河已發表詩歌作品200餘首，詩學理論文章及當代美術、音樂、電影、戲劇批評文章25萬字。在國內出版詩集《透過詞語的玻璃》(1997年，中 國改革出版社)，詩作及詩學文論集《誰去誰留》(1997年，湖南文藝出版社)，文論及隨筆集《站在虛構這邊》(2000年，三聯書店)，詩集《事物的眼淚》（2008年，作家出版社）。

目錄

手槍 玻璃工廠 漢英之間 最後的幻象（組詩） 寂靜 墨水瓶 秋天：聽已故女大提琴家DU PRE演奏 拒絕 男高音的春天 風箏火鳥 去雅典的鞋子 哈姆雷特 遺忘 春天 傍晚穿過廣場 公開的獨白 肖斯塔柯維奇：等待槍殺 一夜肖邦 美人 誰去誰留 咖啡館

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人物評價

敬文東：歐陽江河長有一顆強勁有力的玄學腦袋；同諸多詩歌前輩（比如卞之琳）相比，歐陽江河或許更有資格宣稱自己為現代漢語植入了能夠在一個瞬間突出悖論、聚焦矛盾的能力。他幾乎是異常強硬地豐富了當代漢語詩歌的分析性，他的詩因此有能力面對生活中的任何一個場景並將之撕裂，強迫他的作品所面對的物件開口說話。

燎原：歐陽江河是一位具有超級語言能力的詩人。他深刻地感受著時代場景的複雜變化，又把這種變化抽離為一個個關鍵語詞，透過語義的重新編碼，使之在悖反、歸謬、弔詭的邏輯演繹和修辭遊戲中，猶如一座迴廊曲折的鏡宮，呈現出似是而非、光怪陸離的幻影。他體味著操縱語詞的快感，並以《手槍》《玻璃工廠》和《紙幣·硬幣》《關於市場經濟的虛構筆記》等等，這些橫跨二十世紀八十年代和九十年代兩個時代的詩作，為當代詩歌史獻上了不可複製的玄學敘事範本，內在地啟動了少數優秀詩人，通向語言高階機密腹地的寫作。

黃禮孩：歐陽江河是從知識分子中自我解救出來的修辭寫作者，並具有一定的跨文化性、跨語言性，他成功的寫作為詩歌拓展了自信的空間。他富於變幻魔力的語言結構，隱藏著哲學的光芒。

唐曉渡：一空依傍而專注於語言自身的可能性，使歐陽江河自我顯示為當代最才華橫溢、最注重方法和風格最靈活多變的詩人之一。他總是能敏銳地發現並抓住當代的前沿（詩學）問題展開運思，總是能使對問題的探尋同時呈現為一場捕捉、組織或拆解各種蹤跡的語言歷險，總是能在這種自由而危險的遊戲中獨闢蹊徑，並且總是能使險境和迷境混而不分，讓讀者“輕鬆取得**，重重支付利息”。他以其天生的玄學氣質融合他廣泛的人文興趣和關注世俗生活的熱情，以素材意義上一視同仁的態度對待歷史、現實、文化和心靈；他善於打通不同領域，以儘可能地汲取和保持探索的活力，經由“異質混成”不斷擴大和深化詩意的疆域。他的詩語境開闊，肌理錯綜，修辭精妙，其策略介於雄辯和詭論、連續的變奏和即興的表演之間。他對“反詞”的獨到理解和處理，結合對音樂“對位”技法的挪用，使他的詩在語義層面充滿似是而非、模稜兩可以至根本悖謬的內在不確定性，而整體上又確切地發散著超語義的魅力。 透過詞語的玻璃

何言宏：正像歐陽江河在一首詩中所寫的，他似乎對“世間一切崇高的事物，以及事物的眼淚”都有著細緻的體察與廣闊的關懷。從其早期的成名作《懸棺》，一直到後來的《漢英之間》、《玻璃工廠》、《快餐館》、《哈姆雷特》、《感恩節》與《時裝街》等大多數作品，歐陽江河都善於對“事物”進行精妙銳利的深入研究，並在這種研究中引入精神、文化、歷史和社會的多重視角，在不無機智、密集複雜和出其不意的語詞混成與能指轉換中，完成某種抽象的提升和對時代與精神的知識分子式的批判。

張清華：如果從一個詩人的才能看，歐陽江河無疑是當代“活著的詩人”中最具綜合和整體效能力的一個，他總是能夠在歷史需要的時候貢獻出那種具有重要作用的作品——比如《漢英之間》、比如《傍晚穿過廣場》，比如《關於市場經濟的虛構筆記》等等。他不但能夠用哲學與思辨的方式來處理當代文化與歷史的重大命題，而且能夠運用具有巨大時代與文化載力的符號，來使這種處理形象化，並同時呈現出思考於其中的複雜而睿智的詩人主體的形象，從而使之上升為一種時代與精神的元命題。這種具有知識分子的自由與自主精神與反思力量的“真正的政治抒情詩”，是歐陽江河的一個重大貢獻，在歷史的轉折時期，他的上述詩歌幾乎成為了精神的制高點。出色的智性始終是歐陽江河最閃光的素質，他綿延的語勢和滔滔雄辯的語感令人著迷。在“後朦朧詩”時代，他的文字具有無可替代的意義。他的睿智和敏感的詩論文字，對於他的重要性而言也是一個重要的證明和補充。

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